颜色，电影动态视觉的讲述者。

第一次看到罗杰·迪金斯(Roger Deakins)拍摄的《007：大破天幕杀机》时，我被他在一个场景中大胆的色彩运用所震撼，而在另一个场景中却又完全没有色彩。

从上海的高能量霓虹灯和服装，到遥远而荒凉的日本端岛的灰褐色，这些场景设置中的每一种颜色都建立了一种基调，能让精明的观众对即将展开的故事有所了解。

▲《007：大破天幕杀机》上海场景

▲《007：大破天幕杀机》端岛场景

但是，迪金斯并不是光影和颜色的唯一一位大师。拍摄过《赎罪》、《夜行动物》和《马戏之王》的电影摄影师Seamus McGreevy在YouTube上接受了CookeOpticsTV的大师系列采访，谈到如何正确使用调色板，调用相反的色调。

“我真正热爱的东西，也是电影摄影最有力的部分，就是色彩本身。颜色对比、颜色并置，这些东西在观看电影时确实会产生一种无意识的物理效果。”

McGreevy指出，许多颜色可以放大电影中传达的情感，这是摄影机或镜头本身无法做到的。情绪调色板示例如下：

电影中的色彩示例

根据Criswell的Lewis Bond，红色似乎给了我们在图像中最强烈的反应，但是对于如何用一种颜色来达到理想的情绪反应，并没有固定的指导方针。如果你看一下上面的列表，你会发现人们的反应往往是矛盾的。邦德说：“当一个人用红色来表达仇恨和残忍时，另一个人可能用它来表达激情和爱。绿色给了我们希望，但也能表现出平凡和死气沉沉。”

《美国丽人》

一旦你掌握了运用色彩来传达场景的情感目标，你几乎可以用它来讲述整个故事。电影摄影师康拉德·霍尔(Conrad Hall)在《美国丽人》中对红色的运用，意在传达一个少女赤裸着躺在深红色玫瑰花瓣床上的幻想，与她洁白的身体形成鲜明对比。它不仅描绘了一个中年男子欲望的侵略性力量，而且还成为他未来更具自我毁灭行为的起点。

《卧虎藏龙》

在电影《卧虎藏龙》中，摄影指导彼得·保罗(Peter Pau)在令人惊叹的流动绿色植物或深绿色的森林海洋中进行剑斗拍摄。这很有诗意。

《哈利波特与凤凰社》

相反，在《哈利波特与凤凰社》中，用粉色来掩饰邪恶的高级调查官德洛丽丝·乌姆里奇，让她给人一种病态的甜美感觉。这使她对哈利·波特的恶劣管教更加令人毛骨悚然。

在传达一个角色或一种情感时，平衡也是至关重要的。有时这意味着如何用颜色以联想的方式相互补充、吸引眼球，有时这意味着从一种颜色过渡到另一种颜色。

《末代皇帝》

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在《末代皇帝》中，皇帝还是个小孩子的时候就登上了王位，因为他天真烂漫，他的主色是红色。但随着他的成长，他对这个世界以及他在这个世界上的影响有了更多的了解，他的主要颜色也发生了变化，先是橙色，然后是黄色，最后是绿色，在那里，他成了一个成年人，在自己的领域做出了自己的决定。颜色在色轮上是连续的，这显示了角色的平衡和成长。

《迷魂记》

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在《迷魂记》中，詹姆斯·斯图尔特饰演的约翰·弗格森浑身通红，因为他对玛德琳(由金·诺瓦克饰演)的迷恋占据了他的心。她的绿色主宰着他的眼睛，他到处都能看到她。所以当他遇到另一个女人时，他开始按照玛德琳的形象塑造她，慢慢地用绿色把她包裹起来，让观众敏锐地感觉到玛德琳的存在，即使她并不在屏幕上。

McGreevy还提到，当将数字摄影与传统摄影进行比较时，调色板的创建是完全不同的。“胶片以某种化学方式记录颜色，”McGreevy说，“在某种程度上，你会得到一种近乎于赛璐珞片的玻璃窗效果。”

色调 & 饱和度

《绿野仙踪》

色调和它的饱和度可以真正改变观众看电影的方式和故事本身。你可以再看看《绿野仙踪》，看看色调和饱和度如何打开桃乐丝和观众的世界，因为她离开了她房子的单色界限（象征着她沉闷的生活），并进入了明亮、多彩的绿野仙踪。当她最后回到那个单色的世界时，她从未真正和她的朋友和家人分享她所经历的一切。

“颜”值

然后是颜色值，即颜色的深浅。这不仅可以传达一种力量或情感水平，还可以传达角色所处的位置。McGreevy说，在复杂的拍摄中，你有很多角色，你可以为每个角色使用不同的调色板来进行区分。一个更危险的角色沐浴在红光中，一个牧师穿着黑色/白色来展示他内心的战斗，以及同时还能表现出一种温暖红色的纯真。

不和谐的颜色

《辛德勒的名单》

最后，还有不和谐的色彩值，电影制作人用色彩来吸引眼球，用一种有力的思想直击观众内心。史蒂芬·斯皮尔伯格在《辛德勒的名单》中使用的最好的例子是标志性的“红色女孩”形象，一个犹太小女孩穿着一件红色外套，被纳粹包围，和其他600万人一起走向了死亡。

服装

《绝命毒师》

服装也能告诉你很多关于角色的信息。在《绝命毒师》中，沃尔特·H·怀特从一件基本的红色衬衫解开，表明他接受了他所选择的危险生活，但是当他脱下那件衬衫以显示里面更深的红色衬衫时，观众可以期待这个角色进入到了他的邪恶本性，远比观众看到的更深。

《星球大战》

还有《星球大战》中的卢克·天行者，他在《星球大战：新希望》中以一身纯白色服装开场，表明了他的理想主义与天真。然后，卢克在《星球大战2：帝国反击战》中是灰色的，表明他正处于被警察双方诱惑的时期，但他在《星球大战3：绝地归来》时身穿黑色， 这实际上表明了他对自己力量的掌控，而不是他按照人们的预期堕落了。但他和他的父亲，邪恶的达斯·维德不相上下，他试图拯救达斯·维德。在《星球大战8：最后的绝地武士》中，天行者大师穿着柔和的颜色，表明他已经离开了原力。如果仔细观察，你会发现Rey在新三部曲中的角色开始反映出她自己的进化。

从服装设计师到艺术总监，电影摄影师选择的整体色调可以让观众为即将进入的世界做好准备，观众甚至可以成为这段旅程中的一个角色。

罗杰·迪金斯(Roger Deakins)曾经说过，“让颜色看起来好看比让颜色为故事服务更容易。”

《007：大破天幕杀机》是詹姆斯·邦德的真实写照，这是我最喜欢的一部电影。但对我来说，并不是故事本身，甚至也不是动作场面。而是它的光、颜色和令人惊叹的电影摄影，这就是为什么我一遍又一遍地重复这个问题。